Mario Casas als Goldschmied, der die falsche Frau vergaß

Damals, im Jahr 1999, begibt sich der Goldschmied Juan Pablo (Mario Casas) von Barcelona nach New York. Eigentlich wollte er dort seine Werke ausstellen, jedoch hält er kurz in Villasanta, dem Ort seiner Vergangenheit. Dieser Zwischenstopp ist weit mehr als nur ein Rastplatz: Es ist die Rückkehr zu Celia, der Frau, deren Entscheidung einst alles veränderte. Eine Rückblende für Juan – und seine Geschichte nimmt ihren Lauf.

Der Trailer schneidet geschickt zwischen diesen Zeitebenen und spart sich dabei große Erklärungen. Enzo Oliver schlüpft in die Rolle des jungen Juan, Dimas wird von Sergio Crespo dargestellt. Olga Osorio inszeniert – und lädt uns ein, das Reisen durch die Zeit als nahbares Gefühl zu empfinden, nicht als physikalische Mechanik. Es ist kein klassisches Science-Fiction-Abenteuer, sondern vielmehr eine Chronik verlorener Momente, die uns berührt.

Nahaufnahme. Der Film verlässt sich ganz auf das Gesicht von Mario Casas. Casas an der Werkbank ist das eindringlichste Bild des Trailers. Die Frage bleibt: Kann die Melancholie über die gesamte Spielzeit tragen? Vielleicht. Schwer zu sagen, bis man ihn schließlich sieht.

Heute liegt der Kinostart in Spanien bereits hinter uns: Am 28. Februar 2025 war es endlich soweit. Im deutschsprachigen Raum steht ein konkretes Datum allerdings noch aus. Capelight Pictures hat die Verwertungsrechte – doch wenn es um den Deutschland-Start geht, bleibt alles ungewiss. Produziert wurde – das sei noch erwähnt – unter anderem von Núria Valls und Adrián Guerra.

Mario Casas steht als Juan Pablo an einer Werkbank über feinem Goldschmiedewerkzeug gebeugt. Ein Wagen hält am Ortsschild von Villasanta, ein Dorf im spanischen Hinterland. Michelle Jenner und der junge Juan begegnen sich in Rückblenden aus der Jugendzeit.

Der Trailer verzahnt die Gegenwart am Ortsschild von Villasanta mit warm ausgeleuchteten Jugend-Rückblenden, ohne dass eine Zeitebene die andere überdeckt. Mario Casas spielt Juan Pablo auffällig zurückgenommen, die Nahaufnahmen an der Werkbank tragen mehr als der Dialog. Das Tempo bleibt durchweg gedämpft, der Schnitt lässt den Begegnungen zwischen Juan und Celia bewusst Zeit.