Erster Trailer zu Lockerbie als Sechsteiler: Netflix übernimmt die BBC-Rekonstruktion

Am 21. Dezember 1988 detonierte eine Bombe an Bord von Pan-Am-Flug 103. Die Maschine, gestartet von London-Heathrow, war auf dem Weg nach New York-JFK. Der Tod holte 270 Menschen ein — sie wurden Opfer dieses verheerenden Anschlags. World Productions hat aus dieser Tragödie eine sechsteilige Miniserie gemacht. Keine Fiktion, sondern eine Rekonstruktion der Ermittlungen. Das klingt interessant.

Was mir merkwürdig vorkommt: Der Trailer setzt stark auf Räume — und das in Hülle und Fülle. Zu sehen sind Verhöre, Besprechungen und Beweisstücke. Die transatlantische Zusammenarbeit der schottischen und US-Behörden bildet das Rückgrat der Serie. Ein flüchtiger Blick auf den Gerichtssaal? Mehr nicht. Alles verharrt in einem langsamen, fast bedrückenden Tempo. Wo bleibt die Spannung?

Connor Swindells, Merritt Wever, Patrick J. Adams — sie entkommen den Serien wie „Suits“, um in ernüchternderer thematischer Substanz zu agieren. Zudem sind Peter Mullan, Eddie Marsan und die bekannte Gesichter Phyllis Logan und Kevin McKidd dabei. Wer die britischen Sozialdramen mag, wird diese Namen ganz bestimmt sofort wiedererkennen. Die Besetzung wirkt abseits von Glitzer und Glamour.

Der Arbeitstitel? Ursprünglich „Lockerbie“. Knapp und direkt. Die Premiere auf BBC One in Großbritannien erfolgt im Mai 2025. Vorab auf der Insel, später dann global. Der Start bei Netflix weltweit ist für den 30. Juli 2026 angesetzt und erzählt das Verfahren gegen Abu Agila Masud. Ja, das Timing ist ungewöhnlich. Aber passend könnte man sagen.

Connor Swindells und weitere Darsteller sind in Vernehmungs- und Besprechungssituationen zu sehen. Der Clip skizziert die internationale Zusammenarbeit zwischen schottischen und US-Behörden. Einzelne Aufnahmen deuten den Geschworenenprozess in einem Gerichtssaal an.

Der Trailer hält sich auffällig nüchtern, setzt auf Vernehmungsräume und Besprechungstische statt auf den Knall, den der Titel verspricht. Die Reibung zwischen schottischen und amerikanischen Behörden trägt hier mehr Energie als jede Action, sichtbar in knappen Wortwechseln. Swindells spielt zurückgenommen, fast verschlossen, was der prozessualen Gerichtssaal-Ebene gut steht und das Tempo bewusst bremst.